«Гульцы ў карты» Сезана
Яшчэ цікавыя факты пра карціну чытайце ў артыкуле "7 шэдэўраў постімпрэсіяністаў у музеі д'Орсе".
сайта “Дзённік жывапісу. У кожнай карціне - гісторыя, лёс, таямніца”.
» data-medium-file="https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=595%2C500&ssl=1" data-large-file="https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=900%2C756&ssl=1" loading ="lazy" class="wp-image-4210 size-full" title=""Гульцы ў карты" Сезана"Орсе, Парыж" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp -content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?resize=900%2C756&ssl=1" alt=""Гульцы ў карты" Сезана" width="900" height="756" sizes="(max-width : 900px) 100vw, 900px" data-recalc-dims="1"/>
Полю Сезану пазіравалі сельскія жыхары. Гэта рэдкі выпадак, калі мадэлямі былі не чальцы сям'і мастака. Ён жа працаваў вельмі павольна. 1-2 гады над адной карцінай!
Магчыма, Сезан нездарма абраў сюжэт з картамі. Падчас картачнай гульні людзі сядзяць дастаткова доўга ў адной позе. Да таго ж сяляне ўмелі цярпліва пазіраваць.
За 5 гадоў Сезан стварыў 5 карцін з гульцамі ў карты. Адна з самых вядомых знаходзіцца ў музеі д'Орсе ў Парыжы (у якасці галоўнай ілюстрацыі).
Ёсць "Гульцы" і ў Нью-Ёрку, і ў Лондане. Літаральна раскіданыя па ўсім свеце!
Але вернемся да працы з Парыжа.
Яшчэ цікавыя факты пра карціну чытайце ў артыкуле "7 шэдэўраў постімпрэсіяністаў у музеі д'Орсе".
сайта “Дзённік жывапісу. У кожнай карціне - гісторыя, лёс, таямніца”.
» data-medium-file="https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=595%2C500&ssl=1" data-large-file="https://i0.wp.com/www.arts-dnevnik.ru/wp-content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?fit=900%2C756&ssl=1" loading ="lazy" class="wp-image-4210 size-full" title=""Гульцы ў карты" Сезана"Орсе, Парыж" src="https://i2.wp.com/arts-dnevnik.ru/wp -content/uploads/2016/10/image-4.jpeg?resize=900%2C756&ssl=1" alt=""Гульцы ў карты" Сезана" width="900" height="756" sizes="(max-width : 900px) 100vw, 900px" data-recalc-dims="1"/>
Як заўсёды, дзівіць каляровая гама Сезана. Пінжак гульца злева не проста карычневы. Ён вытканы з зялёных, фіялетавых, бэжавых мазкоў.
А капялюш гульца справа - з белых, жоўтых, чырвоных і блакітных.
Сезан не гнаўся за рэалістычнасцю.
Фігуры мужчын моцна выцягнуты. Стол перакошаны. Правая яго ножка і зусім часткова не прамалявана. Як быццам мастак вёў пэндзлікам па палатне, і фарба скончылася.
Чаму менавіта так ён намаляваў стол, цяжка зразумець. Але мы паспрабуем.
Справа ў тым, што Сезан вельмі хацеў перадаць сутнасць прадмета. Такім, які ён ёсць. Без ілюзій і наноснага ў выглядзе прамой перспектывы і яркіх гладкіх кветак.
У гэтым ён нечым блізкі да іканапісу.
Паглядзіце на кнігу ў руках святога. Мастак паказаў яе як бы з розных бакоў: і збоку, і зверху.
Каб была абавязкова бачная яе таўшчыня. І заадно цяжар адчувалася.
Сезан таксама пісаў стол так, каб перадаць яго тэкстуру, яго рэальныя ўласцівасці. Таму паказвае яго і збоку, і зверху. Адсюль - перакошанасць і нядбайнасць.
Самае дзіўнае, што хутчэй за ўсё Сезан не бачыў абразоў у візантыйскім стылі. І да такой манеры ліста ён прыйшоў, не адчуўшы на сабе іх уплыву.
***
Пакінуць каментар