«Паляванне на львоў» Рубенса. Эмоцыі, дынаміка і раскоша "у адным флаконе"

Як хаос сумясціць з гармоніяй? Як смяротную небяспеку зрабіць прыгожай? Як паказаць рух на нерухомым палатне?

Усё гэта віртуозна ўвасабляў Пітэр Паўль Рубенс. І ўсе гэтыя неспалучаныя рэчы мы бачым на яго карціне "Паляванне на львоў".

«Паляванне на львоў» і барока

Калі Вы любіце барока, то, хутчэй за ўсё, Вы любіце Рубенса. У тым ліку яго "Паляванне на львоў". Бо ў ёй ёсць усё, што ўласціва гэтаму стылю. Ды і яшчэ і выканана з неверагодным майстэрствам.

У ёй усё бурліць, як у катле. Людзі, коні, звяры. Выпучаныя вочы. Расчыненыя пашчы. Напружанне цягліц. Узмах кінжала.

Напал запалу такі, што далей ужо няма куды.

Калі я гляджу на карціну, у самой пачынае ўнутры закіпаць. У вушах - ледзь улоўны шум барацьбы. Цела пачынае злёгку спружыніць. Кіпучая энергія карціны непазбежна перадаецца і мне.

Гэтыя эмоцыі - у кожнай дэталі. Якіх так шмат, што вочы разбягаюцца. Што ж, барока "любіць" надмернасць. І «Паляванне на львоў» - не выключэнне.

Змясціць у адну карціну чатырох коней, двух ільвоў і семярых паляўнічых буйным планам - гэта трэба вельмі паспрабаваць!

І ўсё гэта раскошна, пампезна. У барока без гэтага нікуды. Нават смерць павінна быць прыгожай.

А яшчэ як удала абраны "кадр". Кнопка стоп націснутая ў самы кульмінацыйны момант. Яшчэ доля секунды, і занесеныя дзіды і нажы ўпяцца ў плоць. А целы паляўнічых будуць распораты кіпцюрамі.

Але барока - гэта тэатр. Зусім якія адштурхваюць крывавых сцэн Вам не пакажуць. Толькі пачуццё таямніцы, што развязка будзе жорсткай. Можна жахацца, але без агіды.

«Паляванне на львоў» і рэалізм

Асоба адчувальныя могуць расслабіцца (гэта я пра сябе ў тым ліку). У рэальнасці ніхто так на львоў не паляваў.

Коні не падыдуць да дзікага звера. Ды і львы хутчэй рэціруюцца, чым будуць нападаць на звяроў буйней (для іх каня і вершнік уяўляюцца адзінай істотай).

Гэтая сцэна - суцэльная выдумка. Прычым у раскошным, экзатычным варыянце. Гэта Вам не паляванне на безабаронных казуляў ці зайцоў.

Таму заказчыкі былі адпаведныя. Вышэйшая арыстакратыя, якая вешала такія вялізныя палотны ў залах сваіх замкаў.

Але гэта не значыць, што барока - гэта "нуль" рэалізму. Якраз персанажы больш-менш рэалістычныя. Нават дзікія звяры, якіх Рубенс хутчэй за ўсё не бачыў ужывую.

Гэта нам цяпер даступныя выявы любых жывёл. А ў 17 стагоддзі так проста жывёліну з іншага кантынента не ўбачыш. І мастакі дапускалі нямала ляпаў у іх малюнку.

Што ўжо казаць пра 17 стагоддзе, калі жыў Рубенс. Калі і ў 18 стагоддзі, напрыклад, акулу маглі напісаць цудоўна. Як у Джона Коплі.

Так што мы можам толькі захапляцца талентам Рубенса пісаць тое, што ён сам на свае вочы не бачыў, так рэалістычна. Нешта мне падказвае, што і акула ў яго атрымалася б больш праўдападобнай.

Спарадкаваны хаос у "Паляванні на львоў"

Нягледзячы на ​​хаос з капытоў, морд і ног, Рубенс віртуозна выбудоўвае кампазіцыю.

Дзідамі і целам мужчыны ў белым карціна па-дыяганалі б'ецца на дзве часткі. Усе астатнія дэталі як бы нанізаны на гэтую дыяганальную вось, а не проста раскіданыя па прасторы.

Каб вы разумелі, наколькі па-майстэрску выбудоўваў кампазіцыю Рубенс, прывяду для параўнання карціну яго сучасніка Паўля дэ Воса. Прычым на тую ж тэму палявання.

Тут дыяганалі няма, а хутчэй раскіданыя па зямлі сабакі ўперамешку з мядзведзямі. Прычым мядзведзі нейкія не такія, пагадзіцеся. Іх морды больш на дзікі падобныя.

"Паляванне на львоў", як частка жывапіснага "серыяла"

"Паляванне на львоў" - не адзіная праца Рубенса на гэтую тэму.

Мастак стварыў цэлую серыю такіх работ, якія карыстаюцца попытам у шляхты.

Але менавіта «Паляванне на львоў», якая захоўваецца ў Пінакатэцы Мюнхена, лічыцца лепшай.

Хоць у гэтай серыі ёсць яшчэ больш экзатычнае «Паляванне на гіпапатама».

І больш празаічнае «Паляванне на ваўка і лісу».

«Гіпапатам» прайграе «Львам» з-за прасцейшай кампазіцыі. Ён і створаны быў на 5 гадоў раней. Мабыць Рубенс спрактыкаваўся і ў "Львах" ужо выдаў усё, на што здольны.

А ў "Ваўку" няма той дынамікі, якой так вылучаюцца "Львы".

Усе гэтыя палотны вялізныя. Але для замкаў гэта было самы раз.

Наогул, Рубенс амаль заўсёды і пісаў такія маштабныя працы. Ён лічыў ніжэй сваёй вартасці браць палатно меншага фармату.

Ён быў смелым чалавекам. І любіў сюжэты больш складана. Пры гэтым быў самаўпэўнены: шчыра лічыў, што яшчэ не было такога жывапіснага выкліку, з якім ён бы не справіўся.

Нічога дзіўнага, што яму даваліся сцэны палявання. Смеласць і ўпэўненасць у гэтым выпадку толькі на руку жывапісцу.

Аб іншым шэдэўры майстра чытайце ў артыкуле «Персей і Андрамеда».

***

Каментары іншых чытачоў глядзіце ніжэй. Яны часта з'яўляюцца добрым дадаткам да артыкула. Яшчэ вы можаце падзяліцца сваім меркаваннем аб карціне і мастаку, а таксама задаць пытанне аўтару.

Галоўная ілюстрацыя: Пітэр Паўль Рубенс. Паляванне на львоў. 249 х 377 см. 1621 г. Старая Пінакатэка, Мюнхен.