Пітэр Брэйгель Малодшы (Адскі). Капііст ці вялікі мастак?

Пітэр Брэйгель Малодшы (1564-1637/1638), або Брэйгель Пякельны, паўплываў на развіццё нідэрландскага жывапісу адмысловым чынам.

Так, у гісторыі мастацтва найперш застаюцца наватары. Гэта значыць тыя, хто вынаходзіць новыя тэхнікі і прыёмы. Тыя, хто працуе так, як ніхто да іх не працаваў. І такія наватары працавалі ў той жа час, што і Брэйгель Малодшы. Гэта і Рэмбрант, і Караваджа, і Веласкес.

Такім Брэйгель Малодшы не быў. Таму быў забыты на некалькі стагоддзяў. Але напачатку XX стагоддзі раптам прыйшло ўсведамленне таго, што каштоўнасць гэтага мастака зусім у іншым…

У артыкуле я паспрабую знайсці адказ, кім жа Піцер Брэйгель Малодшы з'яўляўся. Проста капіістам ці ўсё ж вялікім майстрам?

Незвычайнае станаўленне мастака

Пітэру Брэйгелю Малодшаму было 5 гадоў, калі памёр яго бацька. Таму вучыўся ён не ў вялікага майстра. А ў сваёй бабкі, цешчы Піцера Брэйгеля Старэйшага, Марыі Верхюлст Бэсемерс. Так, яна таксама была мастаком, што ўвогуле неверагодна. Вось так Піцеру пашанцавала.

На фрагменце копіі бацькоўскай працы «Пропаведзь святога Яна» намаляваны Піцер Брэйгель старэйшы (барадаты мужчына ў краю), яго маці (жанчына ў чырвонай сукенцы са скрыжаванымі на грудзях рукамі) і бабка (жанчына ў шэрым).

Ён састарыў іх, як калі б яны былі жывыя на момант напісання копіі. Бо на бацькоўскім арыгінале яны яшчэ маладыя... Вельмі кранальна атрымалася.

Але Марыя Бэсемерс не толькі вучыла хлопчыка жывапісу, але і перадала яму сёе-тое вельмі каштоўнае. Калькі-шаблоны бацькі! Прымацоўваючы іх да дошкі, можна было скапіяваць кампазіцыйнае рашэнне і ўсе формы аб'ектаў і прадметаў. Гэта было залатой жылой! І вось чаму.

Пітэр Брэйгель Старэйшы памёр даволі маладым, яму яшчэ і 45 год не было. Пры гэтым ужо пры жыцці ён уславіўся. На яго пасыпаліся замовы. Таму ён пачаў рабіць калькі, каб потым у майстэрні ён і яго памагатыя маглі б капіяваць найболей запатрабаваныя творы. Але ён памёр. А попыт на ягоную працу застаўся.

У яго стылі спрабавалі працаваць іншыя майстры. Той самы Клеве. Але ў яго не было шаблонаў. Ён мог толькі пару разоў убачыць арыгінал (у хаце гаспадара карціны) і потым па матывах напісаць нешта падобнае.

Напрыклад, так ён стварыў "Вяртанне статка".

Ёсць нешта агульнае, пагадзіцеся. Але гэта не дакладная копія. Клёве прапускае велічнасць прыроды Брэйгеля. Ды і фігуры пастухоў у яго выкананы больш груба.

Звярніце ўвагу, што рука ў яго напісана крыху вышэй, чым трэба. Як быццам з вуха расце. Брэйгель у гэтым плане ствараў больш якасныя творы з пункту гледжання рэалізму.

Але вось сын майстра Піцер Брэйгель Малодшы падрастае і становіцца майстрам. Яго прымаюць у гільдыю святога Лукі. Гэта адбываецца ў той жа год, калі памірае Клеве.

Мала таго, што хлопцу дастаюцца калькі, ды яшчэ і галоўны пераймальнік бацькі памірае. А попыт яшчэ ёсць. Ён скарыстаўся шанцам і пачаў капіраваць працы бацькі.

У чым адрозненне работ бацькі і сына

Але тут самае цікавае. Параўнаўшы працы сына і бацькі, мы заўважаем, што яны ўсё ж такі адрозніваюцца.

І галоўнае адрозненне - у колеры. Чамусьці каляровае рашэнне сына не заўсёды супадае з бацькаўскім. Я думаю, што вы ўжо здагадваецеся чаму.

Уся справа ў кальках. Яны-то былі ў сына, а вось арыгінал ён не заўсёды меў магчымасць убачыць на свае вочы. І нават калі такая магчымасць была, складана запомніць усе дэталі за адзін раз. Карціна магла быць набыта калекцыянерамі з іншага горада. І ўбачыць арыгінал удалося толькі аднойчы. І тое не заўсёды.

Яшчэ звернеце ўвагу, што сын некалькі спрашчае малюнак, у выніку малюнак атрымліваецца больш гратэскавым і блізкім да лубачнага.

Вось на гэтых фрагментах бачна, наколькі бацька больш рэалістычны, а сын больш схематычны.

Што ж, даводзілася працаваць хутчэй. Стварэнне копій патрабавала прыцягнення памагатых, якія валодалі малодшым майстэрствам. Ды і ў цэлым такая амаль канвеерная праца не меркавала прапрацоўкі ўсіх дэталяў.

Да таго ж гэтыя карціны прадаваліся не арыстакратыі, а людзям ніжэйшых саслоўяў. І Піцер Брэйгель Малодшы імкнуўся адпавядаць іх густам. А ім даспадобы быў менавіта вось такі просты стыль. Фігуры і твары больш спрошчаныя, што зноў жа добра відаць у параўнанні.

Але ўсё ж Піцер Брэйгель Малодшы быў насамрэч вельмі добрым майстрам, што даказвае вось гэтая праца.

Яна напісана таксама па кальцы бацькі, але выканана вельмі якасна. Рэалістычная асоба пастуха, суразмерна перададзеныя эмоцыі няшчаснага. А таксама вельмі прыдатны да трагічнай сцэны пейзаж з рэдкімі дрэўцамі і выпаленай сонцам зямлёй.

Праца такая добрая па выкананні, што доўгі час прыпісвалася бацьку. Але ўсё ж аналіз узросту дошкі даказаў, што яна была створана пазней сынам майстра з выкарыстаннем калькі-шаблона.

Навошта яшчэ сын мяняў карціны бацькі

Ёсць работы, якія, як кажуць, зроблены пад капірку. Нягледзячы на ​​іх велізарную колькасць. Так, знакамітую брэйгелеўскую «Пастку для птушак» Пітэр Брэйгель і яго майстэрня капіявалі больш за сотню разоў.

Для разумення маштабаў: у Расіі захоўваецца не менш за 3 такія копіі. У прыватнай калекцыі Валерыі і Уладзіміра Маўэргаўз, у Пушкінскім музеі ў Маскве і ў Эрмітажы ў Санкт-Пецярбургу. Хутчэй за ўсё такія копіі ёсць і ў іншых прыватных калекцыях.

Я іх нават не буду паказваць усё, бо яны вельмі падобны. І ў параўнанні няма сэнсу. Гэта той выпадак, калі заказчык патрабаваў "сапраўды такую ​​ж" і Піцер не адыходзіў ад шаблону амаль ні на крок.

Вышэй мы разабралі, чаму ў арыгіналаў і рэплік не супадалі колеры.

Але часам Брэйгель Малодшы змяняў і кампазіцыю бацькі. І рабіў ён гэта наўмысна. Паглядзіце на дзве іх карціны.

У айца Хрыстос з крыжам губляецца ў натоўпе. І калі вы не бачылі раней гэтай карціны, то ў вас сыдзе нейкі час, каб знайсці галоўнага героя.  Сын жа робіць фігуру Хрыста буйнейшай і змяшчае яе на пярэдні план. Вы амаль адразу можаце яго ўбачыць.

Чаму ж сын так змяніў кампазіцыю, не скарыстаўшыся гатовай калькай? Справа зноў жа ў густах заказчыкаў.

Пітэр Брэйгель Старэйшы закладваў пэўную філасофію, малюючы так дробна галоўнага героя. Бо гэта для нас распяцце Хрыста — ключавая і самая трагічная падзея Бібліі. Мы разумеем, як шмат ён зрабіў для выратавання людзей.

А вось сучаснікі Хрыста наўрад ці гэта разумелі, не лічачы нешматлікай групы набліжаных да Сына Божага. Людзям не было справы да таго, каго там вядуць на Галгофу. Няўжо што з пункта гледжання відовішча. Гэтая падзея гублялася ў кучы іх штодзённых клопатаў і дум.

Але Пітэр Брэйгель Малодшы не стаў так ускладняць сюжэт. Заказчыкам патрэбен быў проста «Шлях на Галгофу». Без шматслойнасці сэнсаў.

Ён спрасціў і бацькоўскую задуму "Сем справаў міласэрнасці".

Карціна створана па фразе з Евангелля ад Матфея. Яна абвяшчае, што яго накармілі, напаілі, апранулі, да хворага хадзілі, у зняволенні наведвалі, як падарожніка прымалі. У Сярэднявеччы да яго слоў дадалі яшчэ адну справу міласэрнасці - пахаванне па хрысціянскіх законах.

На гравюры Піцера Брэйгеля Старэйшага мы бачым не толькі ўсе сем добрых спраў, але і алегорыю міласэрнасці - дзяўчыну па цэнтры з птушкай на галаве.

А сын не стаў яе адлюстроўваць і ператварыў сцэну амаль у проста жанравую. Хаця мы па-ранейшаму на ёй бачым усе справы міласэрнасці.

НЕ бацькоўская спадчына

Важна адзначыць, што Піцер Брэйгель Пякельны ствараў рэплікі не толькі бацькі. І вось тут якраз я растлумачу, чаму яго празвалі Пякельным.

Бо ён спрабаваў працаваць і ў стылі Босха, ствараючы фантастычных істот. Таму яго празвалі Пякельным, якраз з-за гэтых ранніх прац.

Але потым попыт на босхаўскія фантазіі згас: людзям хацелася больш жанравых сцэн. І мастак пераключыўся менавіта на іх. Але мянушка так прыжылася, што ажно да нашых часоў дайшло.

А жанравыя сцэны любілі яшчэ і французы. Прычым з больш выяўленым сатырычным пачаткам. Менавіта з французскай працы мастак зрабіў рэпліку “Вясковы адвакат”.

Бачыце, нават насценны каляндар застаўся на францускай мове. І тут гэта сатыра, высмейванне працы падатковых юрыстаў…

Гэта была вельмі папулярная жанравая сцэна, таму мастак і яго майстэрня зрабілі шмат рэплік.

Нідэрландскія прыказкі

Куды ж без нідэрландскіх прыказак! Вы ж напэўна ведаеце неверагодную карціну Піцера Брэйгеля Старэйшага на гэтую тэму. Аб ёй я пісала вось у гэтай артыкуле.

У пачатку XVII стагоддзі тэма не страціла актуальнасці. Аднак ужо было ў трэндзе вешаць на сцены дэкаратыўныя талеркі, на якіх візуальна расказана тая ці іншая прыказка.

Злева Брэйгель паказвае, што "кулакамі пасля бойкі не махаюць" і што сэнсу закопваць студню ўжо няма, раз у ім ужо загінула цяля.

А вось справа паказана дваістая натура некаторых людзей, калі ў твар яны гавораць адно, а думаюць зусім іншае. Нібы нясуць адначасова і ваду, і агонь.

Пітэр Брэйгель Малодшы ў Расіі

У сярэдзіне XVII стагоддзя цікавасць да Брэйгеляў пачала згасаць. І аднавіўся ён толькі ў пачатку XX стагоддзі! Але кошты на іх працы ў сувязі з гэтым узляцелі. У калекцыю Эрмітажа і Пушкінскага музея так і не было набыта ніводнага Піцера Брэйгеля Старэйшага. Але патрапіла некалькі прац яго старэйшага сына.

Тры працы захоўваюцца ў Пушкінскім музеі. У тым ліку “Вясна. Праца ў садзе».

У Эрмітажы - 9 работ. Адзін з самых цікавых – «Кірмаш з тэатральным паказам» – быў набыты ў калекцыянера толькі ў 1939 годзе, якраз на хвалі адрадзіўшайся цікавасці да гэтага мастака.

Увогуле не так шмат прац, пагодзіцеся.

Але гэты прабел запаўняюць прыватныя калекцыянеры. Цэлых 19 работ Піцера Брэйгеля Малодшага належыць Валерыі і Канстанціну Маўэргаўз. На аснове іх калекцыі, якую ўбачыла на выставе ў музеі "Новы Іерусалім" (горад Істра Маскоўскай вобласці), я і стварыла гэты артыкул.

Заключэнне

Пітэр Брэйгель Малодшы ніколі не хаваў, што ён капіюе працы бацькі. І заўсёды падпісваў іх сваім імем. Гэта значыць з рынкам ён быў лімітава сумленны. Ён не спрабаваў больш выгадна прадаць карціну, выдаўшы яе за працу бацькі. Гэта быў ягоны шлях, але ён насамрэч умацаваў падмурак, закладзены бацькам.

А яшчэ дзякуючы Брэйгелю Малодшаму мы ведаем пра тыя працы вялікага майстра, якія былі страчаны. І толькі праз копіі сына мы можам атрымаць больш поўнае ўяўленне аб творчасці бацькі.

PS. Важна згадаць, што ў Піцера Брэйгеля Старэйшага быў яшчэ адзін сын, па імені Ян. Яму быў усяго толькі год, калі памёр бацька. І гэтак жа, як і яго старэйшы брат Піцер, ён ніколі не вучыўся ў бацькі. Ян Брэйгель Старэйшы (Аксамітны ці Кветкавы) таксама стаў мастаком, але пайшоў іншым шляхам.

У іншым невялікім артыкуле я якраз расказваю пра яго. Пасля яе прачытання Вы ўжо не будзеце блытаць братоў. І яшчэ лепш разбярэцеся ў знакамітым сямействе мастакоў Брэйгеляў.

***

Калі Вам блізкі мой стыль выкладу і Вам цікава вывучаць жывапіс, я магу даслаць Вам на пошту бясплатны цыкл урокаў. Для гэтага запоўніце простую форму па гэтай спасылцы.

Каментары іншых чытачоў глядзіце ніжэй. Яны часта з'яўляюцца добрым дадаткам да артыкула. Яшчэ вы можаце падзяліцца сваім меркаваннем аб карціне і мастаку, а таксама задаць пытанне аўтару.

Анлайн-курсы па мастацтве 

ангельская версія

Спасылкі на рэпрадукцыі:

Антаніс ван Дэйк. Партрэт Піцера Брэйгеля Малодшага:

https://hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/02.+drawings/242152

Пітэр Брэйгель Малодшы. Кірмаш з тэатральным паказам:

https://hermitagemuseum.org/wps/portal/hermitage/digital-collection/01.+paintings/38928